ساخت وسایل کاربردی چوبی با الهام از برخی نقش مایه های گنبدخانه مسجد شیخ لطف الله
پایان نامه
- وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه هنر اصفهان - دانشکده هنرهای تجسمی و کاربردی
- نویسنده شبنم گلزار مشکی
- استاد راهنما قباد کیانمهر بهاره تقوی نژاد
- تعداد صفحات: ۱۵ صفحه ی اول
- سال انتشار 1389
چکیده
پرداختن به نمونه هایِ باقیمانده از هنرِ دورانِ گذشته ، همواره از موضوعاتِ اصلیِ پژوهش هایِ عصرِ حاضر بوده است . این نمونه ها از اشیاء کوچک گرفته تا ظروف ، پارچه ، فرش ، وسایل تزیینی و بناهایِ به جا مانده و تزییناتِ آنها ، اشتیاقِ وصف ناپذیری را در دلِ محقّقان ، برایِ کشفِ راز نقش هایِ به کار رفته در آنهاایجاد می کنند . این روند در بینِ هنرهایِ تجسّمی شکلی دیگر به خود می گیرد و پژوهش در چگونگیِ به وجود آمدن و معنایِ نقش ها و زیباییِ آنها توجّه بیشتری را به خود جلب می کند و نتیجه آن به کارگیریِ مجدّد نقش هادر هنرِ امروز می باشد . به همین جهت ، نقش مایه هایِ به کار رفته در گنبد خانه مسجد شیخ لطف الله ، موضوعِ این پایان نامه قرار گرفته است . مسجد شیخ لطف الله که از بناهایِ شاخصِ به یادگار مانده از عصرِ صفویّه است ، نمونه هایِ کم نظیری از کاشی کاری و نقش مایه هایِ جذّاب و زیبا را در درونِ خود جای داده است . نقش هایی که از زمان هایِ دورشکل گرفته و تکامل یافته اند و به تدریج در هنرِ ایرانیِ دوره هایِ بعد به این ترکیب بندی رسیده اند .این پایان نامه به بررسیِ اینکه ارتباط و ترکیب بندیِ نقش ها به چه صورت است ، کدام یک از آنها و برایِ چه طرح و وسیله ای ، مناسب است و برای استفاده آیا فُرم اصلیِ نقش ها بهتر است یا می توان از فرم هایِ تغییر یافته نیز استفاده کرد ، می پردازد . نتیجه تحقیق ، آماده شدن طرح هایِ الهام گرفته شده از نقش مایه هایی است که بیشتر ، شاخصِ فضایِ گنبدخانه مسجد شیخ لطف الله هستند . از ترکیب نقش مایه چلیپایِ به کار رفته در کاشی کاریِ دیوارها و تکرارِ چهار بند اسلیمیِ ساده ، شمعدان ، از تلفیقِ فرمِ لوزی هایِ خمیده (کُلاله) زیرِ گنبد با چلیپا که به صورتِ واگیره 4/1 آماده شد ، آیینه دستی و شانه سَر و با الهام از طرحِ دو بند اسلیمیِ متداخل در مقرنس هایِ محراب ، چراغِ رومیزی ، ساخته شد که همگی از جنس چوب هستند . روش کار در این تحقیق ، تاریخی - تجربی است .
منابع مشابه
بررسی فضاهای تهی مسجد شیخ لطف الله
امروزه معماران در طراحی بناها بیش از هر چیز به جنبه‌های مادی و کمی فضاها توجه دارند و فارغ از کاربردهای معنوی و کمیت‌های موجود در معماری اصیل ایرانی هستند، فضای تهی یکی از این جنبه ناشناخته در معماری و برگرفته از عرفان اسلامی و ایرانی است. در عرفان معنای تهی‌بودگی دست‌یابی به معرفتی خاص، که انسان توسط آن می‌تواند به شناخت خویشتن و خداوند در درون خود رسیده که نتیجه آن «فنافی الله» و یگانگی با خد...
متن کاملتعیین ظرفیت قابل تحمل واقعی مسجد شیخ لطف الله اصفهان
در فرآیند برنامه ریزی و مدیریت توسعه پایدار گردشگری، شناخت توان و تناسب جاذبه ها و به کارگیری روش های کمّی برای برآورد مقادیر استفاده از منابع موجود در آ نها، در محدوده های مکانی و زمانی مشخص نقش کلیدی را ایفا می کنند. امروزه با افزایش گردشگری فرهنگی هدف بسیاری از گردشگران از سفر به یک منطقه بازدید از بناهای تاریخی منطقه می باشد. اما هجوم خیل عظیم گردشگران به بناهای تاریخی به دلیل ساختارها و ویژ...
متن کاملطراحی وساخت وسایل کاربردی چوبی به صورت کادر های غیرهمسطح با الهام ازنقش مایه های اسلیمی کاشیکاری مسجد جامع عباسی
چکیده: تزیینات معماری به عنوان عناصری جدا نشدنی از بناهای ایرانی-اسلامی نقش مهمی را در تاریخ هنر ایران به عهده دارند. در این رابطه نقوش اسلیمی و ختایی از مهمترین نقوشی هستند که در ادوار مختلف مورد توجه هنرمندان ایرانی قرار گرفته است. از جمله آثاری که از نقش اسلیمی و ختایی به وفور در کاشیکاریها استفاده شده مسجد جامع عباسی(مسجد نقش جهان) است، به گونه ای که فضای معماری را تلطیف نموده انسان را به ...
تعیین ظرفیت قابل تحمل واقعی مسجد شیخ لطف الله اصفهان
در فرآیند برنامه ریزی و مدیریت توسعه پایدار گردشگری، شناخت توان و تناسب جاذبه ها و به کارگیری روش های کمّی برای برآورد مقادیر استفاده از منابع موجود در آ نها، در محدوده های مکانی و زمانی مشخص نقش کلیدی را ایفا می کنند. امروزه با افزایش گردشگری فرهنگی هدف بسیاری از گردشگران از سفر به یک منطقه بازدید از بناهای تاریخی منطقه می باشد. اما هجوم خیل عظیم گردشگران به بناهای تاریخی به دلیل ساختارها و ویژ...
متن کاملبررسی و تحلیل هنرهای کاربردی در مسجد شیخ لطف الله با تکیه بر حکمت اسلامی
برای بررسی هنر اسلامی در تمدن و فرهنگ اسلامی دو رویکرد عمده، تاریخی و فراتاریخی وجود دارد. پیروان مکتب تاریخی معتقدند که هنر اسلامی در بستر زمانی و مکانی مشخص به وجود آمده و هنر چیزی جز صورت و ظاهر نیست، ولی گروهی دیگر از محققان از این حقیقت سخن می¬گویند که آثار هنری، مظهر حقایق متکی بر وحی و مکاشفات عارفان است و ماهیتاً در قالب زمان و مکان نمی¬گنجد و فراتاریخی است. بنا بر این رویکرد، نیاز به تف...
منابع من
با ذخیره ی این منبع در منابع من، دسترسی به آن را برای استفاده های بعدی آسان تر کنید
ذخیره در منابع من قبلا به منابع من ذحیره شده{@ msg_add @}
نوع سند: پایان نامه
وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه هنر اصفهان - دانشکده هنرهای تجسمی و کاربردی
میزبانی شده توسط پلتفرم ابری doprax.com
copyright © 2015-2023